Germeau Fanny

Germeau Huberte (dite Fanny)

Formation :

‑ Académie de Liège. Professeurs : Auguste Mambour, Jacques Ochs.

1931. Prix Marie.
1932. Premier prix de dessin. 
1933 Premier prix de peinture de chevalet et grande médaille en argent du gouvernement en 1933.

1934.
Membre du groupe L'ATELIER.
"J'ai eu la chance, en sortant de l'académie, de faire partie d'un atelier où des sculpteurs et des peintres discutaient, échangeaient des idées, recevaient des gens et peignaient. C'est là que j'ai acquis ma formation artistique et politique." (Interview de Fanny Germeau par Anne Grosjean in La Meuse, 11/10/88)

1939
(29/04-12/05/1939) Liège, Galerie du Journal La Meuse. L’Atelier. 
DERNIÈRE EXPOSITION DE L'ATELIER.

1940-45.
Entre dans la Résistance.

1949‑76.
Professeur de dessin à l'Académie de Liège.

1964
(11/04-10/05) Liège, Musée d’Art Wallon. 125^e anniversaire de l'Académie royale des Beaux-Arts.

1973
(  / -  /  ) Bruxelles, Galerie L’œil. Germeau Fanny.

1980
(mai - déc.) À l'occasion du Millénaire de la Principauté de Liège, l'Échevinat des Affaires culturelles de la ville de Liège organise, aux Chiroux, une exposition en 6 volets intitulée État Présent 80. * Comité de sélection: Françoise Léonard-Étienne, Marie-Claire Van Vuchelen, Georges Comhaire, Fernand Graindorge, Jacques Hendrick et Jacques Parisse.
- (21/11-04/12) V. Témoignages (introduction : Jacques Parisse).

1982
(01/04-14/04) Liège, Cercle royal des Beaux-Arts. Salon bleu.
(27/09-03/10) Au 1^e étage des Galeries Opéra. Sans titre.

1984
(avril) Liège, Cercle royal des Beaux-Arts. Germeau Fanny.

1988
(  / -  /  ) Liège, Musée de l’Art Wallon. Germeau Fanny. Rétrospective.

1995
Sa vue ne lui permet plus de peindre.

1996
(27/11-31/01/97) Liège, Espace BBL. 125 ans d'art liégeois - peinture, sculpture, gravure en province de Liège / 1870-1995.

2003
Bernadette Rasquin. Fanny Germeau. Itinéraire d’une artiste engagée. Ed. Luc Pire, 10/03/2003 (93 pp., 28 x 22)

2005
(23/06-09/10) Liège, Cabinet des Estampes. Acquisitions récentes du Cabinet des Estampes, achats et dons de 1998 à 2005.

2009
(  / -03/02) Liège, Cercle royal des Beaux-Arts. De Maîtres à Elèves.

2015
(13/02-05/04) Flémalle, Centre wallon d’Art contemporain / CWAC. Noir Chantilly, féminisme(s).
(20/02-22/03) Huy, Galerie Juvénal. Noir Chantilly, féminisme(s)

2022
(28/01-13/03) Flémalle, Centre wallon d’Art contemporain / CWAC. J’ai rendez-vous avec elles. Femmes artistes de la Collection artistique de la Province de Liège. 

 

En dehors du monde artistique, s'est fait connaître surtout dans son combat pour le droit des femmes et pour la légalisation de l'avortement en Belgique.
 C'est elle qui a fondé, dans les années '70, le centre "Louise Michel" où on pratiquait l'avortement clandestin. Les liégeois la considéraient comme leur "Simone Weil".
Ensuite elle a milité contre l'excision des femmes en Afrique.

Germeau Huberte (dite Fanny)

Formation :

‑ Académie de Liège. Professeurs : Auguste Mambour, Jacques Ochs.

1931. Prix Marie.
1932. Premier prix de dessin. 
1933 Premier prix de peinture de chevalet et grande médaille en argent du gouvernement en 1933.

1934.
Membre du groupe L'ATELIER.
"J'ai eu la chance, en sortant de l'académie, de faire partie d'un atelier où des sculpteurs et des peintres discutaient, échangeaient des idées, recevaient des gens et peignaient. C'est là que j'ai acquis ma formation artistique et politique." (Interview de Fanny Germeau par Anne Grosjean in La Meuse, 11/10/88)

1939
(29/04-12/05/1939) Liège, Galerie du Journal La Meuse. L’Atelier. 
DERNIÈRE EXPOSITION DE L'ATELIER.

1940-45.
Entre dans la Résistance.

1949‑76.
Professeur de dessin à l'Académie de Liège.

1964
(11/04-10/05) Liège, Musée d’Art Wallon. 125^e anniversaire de l'Académie royale des Beaux-Arts.

1973
(  / -  /  ) Bruxelles, Galerie L’œil. Germeau Fanny.

1980
(mai - déc.) À l'occasion du Millénaire de la Principauté de Liège, l'Échevinat des Affaires culturelles de la ville de Liège organise, aux Chiroux, une exposition en 6 volets intitulée État Présent 80. * Comité de sélection: Françoise Léonard-Étienne, Marie-Claire Van Vuchelen, Georges Comhaire, Fernand Graindorge, Jacques Hendrick et Jacques Parisse.
- (21/11-04/12) V. Témoignages (introduction : Jacques Parisse).

1982
(01/04-14/04) Liège, Cercle royal des Beaux-Arts. Salon bleu.
(27/09-03/10) Au 1^e étage des Galeries Opéra. Sans titre.

1984
(avril) Liège, Cercle royal des Beaux-Arts. Germeau Fanny.

1988
(  / -  /  ) Liège, Musée de l’Art Wallon. Germeau Fanny. Rétrospective.

1995
Sa vue ne lui permet plus de peindre.

1996
(27/11-31/01/97) Liège, Espace BBL. 125 ans d'art liégeois - peinture, sculpture, gravure en province de Liège / 1870-1995.

2003
Bernadette Rasquin. Fanny Germeau. Itinéraire d’une artiste engagée. Ed. Luc Pire, 10/03/2003 (93 pp., 28 x 22)

2005
(23/06-09/10) Liège, Cabinet des Estampes. Acquisitions récentes du Cabinet des Estampes, achats et dons de 1998 à 2005.

2009
(  / -03/02) Liège, Cercle royal des Beaux-Arts. De Maîtres à Elèves.

2015
(13/02-05/04) Flémalle, Centre wallon d’Art contemporain / CWAC. Noir Chantilly, féminisme(s).
(20/02-22/03) Huy, Galerie Juvénal. Noir Chantilly, féminisme(s)

2022
(28/01-13/03) Flémalle, Centre wallon d’Art contemporain / CWAC. J’ai rendez-vous avec elles. Femmes artistes de la Collection artistique de la Province de Liège. 

 

En dehors du monde artistique, s'est fait connaître surtout dans son combat pour le droit des femmes et pour la légalisation de l'avortement en Belgique.
 C'est elle qui a fondé, dans les années '70, le centre "Louise Michel" où on pratiquait l'avortement clandestin. Les liégeois la considéraient comme leur "Simone Weil".
Ensuite elle a milité contre l'excision des femmes en Afrique.

- "Nous devions certainement être influencés par Piero della Francesca, par Uccello. Nous étions intéressés par l'influence de leurs techniques nouvelles sur la forme et par la philosophie de leur art. La perspective, l'anatomie, la composition elle-même faisait un passage du christianisme à la Renaissance par l'apport d'idées nouvelles, le retour aux formes amples et architecturales des archaïques Grecs et Romains. Même le contenu figuratif ressentait le passage du christianisme à l'humanisme. Ainsi chez Piero della Francesca, si l'iconographie des personnages était toujours la même que celle des chrétiens, la forme était devenue anti-chrétienne. Les personnages, les vierges étaient fortes et hautaines ses anges ressemblaient plus à des condottieres qu'à des anges. Le Christ avait cessé d'être un martyr, il était fort et vainqueur, sortant de sa tombe. Même dans la flagellation d'Urbino, il réservait une part prépondérante à l'architecture et une sorte de désintérêt pour la scène qui se passait au fond, comme figée, alors que des personnages du premier plan, d'un autre type que les personnages chrétiens robustes et sans mystique, sans mystère, recréaient justement un mystère d'un autre genre. Un mystère artistique qui n'avait plus rien à voir avec le mystère chrétien. Nous étions très frappés par le fait que le sujet avait si peu d'importance et que la forme l'emportait magistralement.

Ce vers quoi nous tendions, c'était de faire un art qui dépasserait l'anarchisme et l'amoralité pour reprendre en main les rênes de la raison et essayer d'atteindre un humanisme poétique et artistique sans tomber dans les essais inesthétiques du «réalisme socialiste». Il fallait réétudier l'évolution des civilisations, des arts primitifs qui avaient précédé les arts grecs (l'art archaïque). D'autre part, la Renaissance, les Pré-Renaissants, le Quattrocento, voir comment l'expression artistique avait pu ressusciter de la période précédente et apporter de nouvelles racines à l'art tout en respectant sa longue tradition, cela nous préoccupait beaucoup. Nous connaissions l'expressionnisme allemand, flamand (Permeke) et l'École de Laethem-Saint-Martin, mais nous ne pouvions pas être très influencés par cette dernière parce qu'elle était essentiellement flamande, près de la terre, sans grande spiritualité. Ce que nous cherchions plutôt, c'était de continuer l'art latin: un expressionnisme latin imprégné de classicisme, ce qui était assez paradoxal." (Fanny Germeau cité par B. Raskin, en préparation)