En attendant nul n'a jamais vu Dieu

Collection de la Communauté française, inv. 18.545.

1989.  lconomachie comme guerre civile. Galerie Métropole (Laurent Jacob), Bruxelles.

1997. Magritte en Compagnie. Du bon usage de l'irrévérence. Bruxelles, Le Botanique (23/05-03/08/1997). Ill. coul. au catalogue, p. 87.

De la série Iconomachie comme guerre civile.

Différents espaces viennent s’emboîter et se disjoindre dans l'œuvre. En réseau labyrinthique, des bandes noires se superposent à une image sous-jacente qu’elles oblitèrent comme une grille. Cependant, leur frontalité radicale contredit la vision perspective de l'espace en-dessous, développant de la sorte plusieurs angles de vue. En créant deux images autonomes dans un même tableau, Babis Kandilaptis rend la peinture « utopique », sans lieu, en fait un « sujet barré » qu'il dénonce comme pure fiction. Toutefois cet affrontement n’est pas dichotomique. Car c’est à partir de volumes, tels le cube ou le parallélépipède, que l’artiste élabore ses pavements ou damiers sous-jacents au réseau des bandes dont la distribution asymétrique pervertit le traditionnel rectangle du tableau. Et ces bandes, aux confins de la toile, constituent les arêtes ou le prolongement virtuel des formes géométriques inhérentes aux pavements  (note dans B. Kandilaptis, Métaphores en commun. Crisnée, éd. Yellow, p. 254).